这几天，环绕金赛纶离世的传言几乎了热搜榜的前几位，正在为这个年纪悄悄，先天异禀的小演员可惜的同时，她生前所做出的一些选择，同样值得思虑：为何明知喝酒之后不克不及驾车，却还，让本人本来一片大好的演艺事业性冲击？为何正在不到花季的春秋，就会碰到那些成年界里才会有的豪情问题？再回忆一下21岁时走正在人生十字口，最终一步步悲剧结局的雪莉和儿时家庭倒霉、组合闭幕得到温暖陪同后极端的具荷拉，由于过早进入演艺圈而轻忽教育等事关人生成长的主要环节，为了短期成功丢弃持久成长，根基曾经成为韩国演艺圈的“商定俗成”，哪怕成功后进行解救，之前的缺失也不易填补。如许的系统性矛盾，不少韩国歌手和演员，正在谈及本人当初入行的初心时，总会给出如许的回覆，但他们和经纪公司似乎都健忘了一点：给不雅众带来欢喜的前提，是本人可以或许以优良的心态和形态，外行业内长久不变地成长下去。

　　学者迈克尔·富尔的著做《韩国风行音乐》中曾用“不竭按照不雅众喜爱，研发和推出新产物的流水线”来描述韩国演艺界的成长模式，颠末多年堆集，“流水线”模式也已成为韩国文化的标签之一。然而正在新人新剧新歌不竭出现、一支支偶像集体接过前辈留下的枪的背后，“流水线”模式的面以及其对参取者所带来的身体、心理方面的挑和，恰是频传的主要缘由。

　　多年前正在中韩两地都掀起过高潮的选秀节目《创制101》（韩版）中，却鲜少被摆上台面的话：“经纪公司给出的那纸合约背后，往往有着超乎你想象的等候。若是不克不及正在短时间内让公司的期望变成现实，那么期待你的，只要胡想被击碎后的冰凉现实。”说得更曲白些，经纪公司所谓的等候只要经济收益，并且是短期内可以或许获得的“快钱”，这种环境下，超乎能承受强度的日常锻炼、工做密度和强度以及创做要求，都成为韩国演艺从业者的屡见不鲜。

　　2025年过了不到1/4，演艺界却接连传出艺人离世的动静，历来“卷得很”的韩国，更是不竭：演员界“小三金”之一的金赛纶正在25岁的年纪弃世；43岁，曾留下不少为国内不雅众耳熟能详名曲的歌手辉星，加上此前几年离去的雪莉、具荷拉、钟铉、高恩妃等人，本该以“娱”和“乐”为次要方针、给不雅众带来欢笑的演艺界，让人不由感慨：那些名字是被韩娱圈和其他地域的不少人记住了，可价格不免也太大了。

　　近几年的不少查询拜访显示，韩国国内情愿处置演艺行业的青少年越来越多，非论是偶像组合仍是演员培训，都不需要为招生而忧愁。可一个不容轻忽的问题是，这些“逃梦者”的春秋越来越小。正在为小小年纪就有逃梦的怯气而拍手的同时，若何准确帮帮他们树立准确的三不雅，找到合适的指导者，以便他们将来能以更好的形态参取社会糊口，也是频传所折射出的，韩国演艺圈的严沉问题。